編者按：沉浸式懸疑話劇《霧起江州》的創(chuàng)作不僅是重慶青年戲劇人的藝術(shù)探索，也為重慶開創(chuàng)了一種“不可移動(dòng)文物活化利用的新業(yè)態(tài)”。沉浸式戲劇在世界范圍內(nèi)并不算新鮮事物，在中國(guó)的北上廣等地區(qū)也已流播數(shù)年。《霧起江州》有哪些探索與開拓，問題與貢獻(xiàn)呢？在《霧起江州》拓演之際，我們邀請(qǐng)?jiān)搫〉膭?chuàng)作者、重慶市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)的評(píng)論家和觀眾共同參與這次觀評(píng)活動(dòng)，渴望展開這個(gè)有趣話題的方方面面。
沉浸式懸疑話劇《霧起江州》初體驗(yàn)
文/魏錦
在自己日常工作的地方原地穿越到80年前，親臨一場(chǎng)諜戰(zhàn)風(fēng)云，這的確是非常令人難忘的體驗(yàn)。
20世紀(jì)三四十年代的重慶，是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中國(guó)戰(zhàn)區(qū)指揮中心，是中國(guó)人民民主革命風(fēng)云詭譎的歷史舞臺(tái)。各條戰(zhàn)線上為救亡圖存、振興中華的人們都曾在這里留下奮不顧身、上下求索的身影。特別是在渝中區(qū)的江岸、街巷，四處都可尋見他們奮斗過的遺跡舊址。我時(shí)常想，倘若在我們看到、觸碰到這些鐫刻著歷史記憶的灰瓦青磚、石階梯道時(shí)，眼前便能展現(xiàn)出那些風(fēng)云過往，看到那些值得被永遠(yuǎn)銘記和致以敬意的人和事，那將是多么深刻和驚心動(dòng)魄啊！
所幸我們生活在一個(gè)一切皆有可能的年代。譬如在AR技術(shù)加持下就可以將那些歷史畫卷疊置于真實(shí)的歷史建筑當(dāng)中；又如，可以通過戲劇的方式在遺跡舊址中再現(xiàn)當(dāng)年那些故事。恰好，沉浸式懸疑話劇《霧起江州》在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間恰當(dāng)?shù)牡攸c(diǎn)上演了，這使我的浮想聯(lián)翩也恰好有了寄托之處。
《霧起江州》的演出地點(diǎn)是位于重慶市渝中區(qū)枇杷山上的一棟建于20世紀(jì)四十年代的中西合璧式青磚洋房。這棟小樓大有來頭，是抗戰(zhàn)時(shí)期的軍統(tǒng)辦公室舊址暨枇杷山戴笠舊居，今天已被列為渝中區(qū)文物保護(hù)單位。就在這棟小樓周邊10分鐘步行距離以內(nèi)，分布著川軍名將郭勛祺公館與曾借寓于此的李宗仁之官邸、民國(guó)政府四川省主席王陵基舊居（紅樓）、重慶蘇聯(lián)大使館舊址、“中國(guó)話劇的圣殿”抗建堂、重慶首任市長(zhǎng)潘文華主持修建的菩提金剛塔等建于20世紀(jì)三四十年代的諸多遺址舊居，而毗鄰這棟小樓的，則是建于20世紀(jì)五十年代的中共重慶市委枇杷山辦公樓舊址（現(xiàn)為重慶市文物考古研究院辦公樓）。單是聽到這些建筑的名頭是否就已經(jīng)有了歷史變遷風(fēng)起云涌之慨嘆？小樓的內(nèi)部格局也按民國(guó)風(fēng)進(jìn)行裝修，《霧起江州》的所有情節(jié)都發(fā)生在小樓內(nèi)部，包括負(fù)一樓小會(huì)議室和休息室，一樓大會(huì)客廳，二樓小會(huì)客廳、秘書室、老板辦公室、外部辦公室、陽(yáng)臺(tái)和三樓機(jī)密電報(bào)室等9個(gè)空間當(dāng)中。觀眾從進(jìn)入小樓所在的枇杷山正街72號(hào)大院開始，便被身著長(zhǎng)衫、旗袍的工作人員帶回80年前的重慶。
從最近幾天的演出情況來看，場(chǎng)場(chǎng)滿員，后面幾場(chǎng)票也售罄，《霧起江州》取得了不錯(cuò)的演出效果。我想大概有這幾方面原因。
首先，戲劇主題與演劇空間、氛圍上的貼合是引人注目的。抗戰(zhàn)、救亡、家國(guó)情懷的確是那個(gè)時(shí)代的核心，諜戰(zhàn)也與其時(shí)重慶的城市印象相吻合。把這樣的劇情放在本就具有傳奇色彩的同時(shí)代建筑當(dāng)中演繹，更增加了一絲神秘莫測(cè)的感覺。沉浸式戲劇在今天已經(jīng)不是一個(gè)陌生概念。有人認(rèn)為沉浸式（或浸沒式）戲劇源于1960年代美國(guó)戲劇理論家理查?謝克納所提的“環(huán)境劇場(chǎng)”。即打破演員在舞臺(tái)上、觀眾在舞臺(tái)下的觀演模式，使觀眾同演員共同置身于特定的建筑或美學(xué)空間。到今天諸多沉浸式戲劇最大的特點(diǎn)同樣是打破鏡框式舞臺(tái)在物理空間上的限制，穿透“第四堵墻”，讓觀眾與演員同處一個(gè)環(huán)境之中。《霧起江州》所營(yíng)造的環(huán)境不僅是空間上的。在充分利用建筑本身的年代感與空間布局的同時(shí)，建筑本身木質(zhì)的狹窄樓梯以及人走在樓梯上咚咚咚的腳步聲、四處彌漫的霧氣、昏暗的燈光所營(yíng)造的氛圍，以及開演前演員們嚴(yán)肅而略帶詭異的儀式，也在極大程度上使觀眾在心理上代入劇情。事實(shí)上，如果把在娛樂戲劇產(chǎn)生之前的祭祀通神的儀式戲劇也看做沉浸式戲劇的話，演員（祭司）與人群共處一個(gè)祭祀環(huán)境，而人們對(duì)神靈抱有的虔誠(chéng)之心則使其與演出的關(guān)聯(lián)性更加密切、沉浸感更強(qiáng)。那么我認(rèn)為心理環(huán)境營(yíng)造會(huì)更加有助于觀眾沉浸于劇情當(dāng)中，真正入戲。正如戲劇評(píng)論家Jonathan Mandell認(rèn)為的那樣：藝術(shù)家們運(yùn)用這種切實(shí)的、可感知的環(huán)境產(chǎn)生的“迷失感”，鼓勵(lì)觀眾相信自己就是戲劇本身的一部分。
其次，觀眾獲得了各取所需和更加私人的體驗(yàn)感。全劇共有8個(gè)角色，每一位觀眾可以選擇自己感興趣的角色，作為他（她）的朋友，與他（她）一道，參加唐家公館的晚宴。在觥籌交錯(cuò)、輕歌曼舞、賓客盡歡之際，突然一聲槍響，晚宴在紛亂中中斷了。不知所措的賓客（觀眾）只有緊隨著自己的唐家友人，開始策劃、實(shí)施下一步行動(dòng)。譬如我所跟隨的唐家三少爺，他的行動(dòng)是獲取唐家老爺手里的一份秘密文件，并據(jù)此把一批藥物送往抗日前線。在這個(gè)過程中，唐氏家族的面貌逐漸清晰起來，角色之間的錯(cuò)綜關(guān)系與情感糾葛被曝光，每個(gè)角色本身的形象、特點(diǎn)也逐漸鮮活起來。對(duì)于許多初次體驗(yàn)沉浸式話劇的觀眾而言，可以如此近距離地直視和端詳演員，這種近距離、無界限的在場(chǎng)感、圍觀感，本身就是令人興奮的，無論是近距離地嗑CP，還是眼皮底下看到猛料和反轉(zhuǎn)，或是演員就在你的身邊突然中槍、撲倒在你的腳下，正因?yàn)榫嚯x如此近，使許多效果得以放大，各種感受也更加強(qiáng)烈。有人或許只想圍觀，有人可能真的是想做個(gè)“帶資進(jìn)組的演員”，在時(shí)間場(chǎng)景允許的情況下，我看到有在會(huì)客廳、會(huì)議室與演員對(duì)戲的觀眾，哪怕只是閑聊兩句，卻也是一種主動(dòng)把自己代入角色的更加深入的體驗(yàn)。當(dāng)然更多觀眾是通過完成角色分配的小任務(wù)而獲得參演體驗(yàn)。譬如我在劇中以“老師+同志”的身份協(xié)助三少爺破譯了密件并與“同志們”共同將消息發(fā)報(bào)出去。觀眾跟隨的角色不同，所獲得任務(wù)也有所不同，體驗(yàn)自然也不同。這種參與體驗(yàn)也會(huì)帶來傳統(tǒng)劇場(chǎng)觀劇不曾有的滿足感。甚至有觀眾會(huì)有戲劇本體以外的體驗(yàn)，比如在與共同追隨某位角色的“隊(duì)友”的交流中，發(fā)現(xiàn)志同道合者和注定相見的好朋友呢。
很多時(shí)候沉浸式戲劇帶給觀眾的體驗(yàn)是好玩，開心，但我們必不能忽視，觀眾的好玩、開心背后是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)嚴(yán)肅、辛勤的藝術(shù)創(chuàng)作。如同我們都喜愛星爺?shù)臒o厘頭喜劇，但星爺本人卻是嚴(yán)肅甚至沉悶的，他的創(chuàng)作過程也是異常艱辛的。作為重慶鮮見的以文物建筑為場(chǎng)景的沉浸式戲劇，《霧起江州》的創(chuàng)作是具有本土開拓意義的。同許多觀眾一樣，沉浸式戲劇對(duì)于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也是一次新鮮的“初體驗(yàn)”。主創(chuàng)需要面臨在傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)作中不曾遇到的問題。編劇在創(chuàng)作劇本、設(shè)計(jì)戲劇情節(jié)的同時(shí)，還要在一定程度上承擔(dān)游戲架構(gòu)師的職能，要把觀眾體驗(yàn)（包括與演員的互動(dòng)、完成適當(dāng)?shù)娜蝿?wù)）考慮和設(shè)計(jì)進(jìn)去。觀眾體驗(yàn)的是以一個(gè)角色為主線的戲劇，編劇創(chuàng)作的卻是8個(gè)角色各為主角的大戲；觀眾體驗(yàn)的是線性敘事的故事，編劇要做的是同一時(shí)間里幾個(gè)不同空間場(chǎng)景里的戲份。而這些戲份在時(shí)間軸上要同步推進(jìn)，需要相交時(shí)必得嚴(yán)絲合縫地扣起來才行。戲劇作品一般有較為固定的時(shí)長(zhǎng)，而觀眾體驗(yàn)的時(shí)間是不太確定的（主創(chuàng)也并不知道每個(gè)觀眾是社恐、社牛還是戲精上身），特別是當(dāng)不同支線情節(jié)有交匯時(shí)，需要在同一時(shí)間完成不同空間的演出并將觀眾帶到交匯劇情空間，如果時(shí)間沒有扣合，演出就會(huì)出現(xiàn)情節(jié)斷裂、冷場(chǎng)等狀況。作為主創(chuàng)初次嘗試的沉浸式戲劇作品，《霧起江州》在觀眾體驗(yàn)方面是謹(jǐn)慎而有控制的，觀眾能夠參與的體驗(yàn)包括被分配與角色的關(guān)系，簡(jiǎn)單的對(duì)話交流與按照指引完成簡(jiǎn)單的任務(wù)。即便如此，對(duì)演員也依然是巨大的考驗(yàn)。在沉浸式戲劇中，演員除了自身演出（并且是在被近距離審視、圍觀的情況下演出）外，還承擔(dān)著將觀眾帶入戲劇情境（即“入戲”）的引導(dǎo)者的作用，可能會(huì)遇到劇本之外的與觀眾的即興互動(dòng)，還要通過即興表演處理如上所述把握時(shí)間等臨時(shí)突發(fā)情況。無法完全投入演出恐怕是演員面臨的最大困難。即便有諸多困難，劇作也還存在一些問題，但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持邊演出邊調(diào)整，并有志朝著2.0、3.0版本和更好的作品努力向前。我想這也是藝術(shù)值得被尊重的原因。
我們也希望，沉浸式戲劇帶給觀眾的不僅是好玩、開心。同所有戲劇形式一樣，沉浸式戲劇也當(dāng)以呈現(xiàn)高品質(zhì)的藝術(shù)作品為創(chuàng)作目的，在感官?zèng)_擊之外，在圈粉之后，帶給觀眾戲劇所應(yīng)當(dāng)具有的卡塔西斯效應(yīng)，并逐漸培養(yǎng)起高素養(yǎng)的觀眾群體。以我所體驗(yàn)的那場(chǎng)演出來看，《霧起江州》在劇情方面還存有一些BUG。比如劇中感情戲是豐富多元的，愛情、親情、友情都有，甚至反轉(zhuǎn)劇情也都來自感情戲，相比之下諜戰(zhàn)的成分則略顯薄弱，另外感情戲與諜戰(zhàn)戲之間似乎還略有分離之感，這在某種程度上亦會(huì)削弱對(duì)劇作“茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之”這個(gè)戲核的表達(dá)。又如，一些本應(yīng)有戲劇沖突的地方似乎錯(cuò)過了。比如我們和三少爺進(jìn)入唐老爺辦公室拿到了那份密件，在去往電報(bào)室的途中遇到了唐老爺（和他的賓客們），我是明目張膽拿著那份密件的，如若不是發(fā)報(bào)之前三少爺（鎮(zhèn)定地）說我們已經(jīng)被唐老爺發(fā)現(xiàn)了，我真的以為是兩隊(duì)人馬的轉(zhuǎn)場(chǎng)偶遇。當(dāng)然這些問題或許在后面的演出中已經(jīng)得到解決，或許是因?yàn)槲抑桓S了一個(gè)角色導(dǎo)致認(rèn)識(shí)片面所致，倘若如此，那么我想，是否有可能在一個(gè)角色的情節(jié)線里，增加一些其它角色及其情節(jié)的互動(dòng)？或者是否可以在演出結(jié)束后進(jìn)行復(fù)盤？多線并行的情節(jié)設(shè)置，會(huì)讓一部分希望一探究竟的觀眾反復(fù)刷劇，不過前提是錢包允許。那么演出后的復(fù)盤對(duì)于想要快速恍然大悟且錢包又不那么充盈的觀眾是有吸引力的，我想同處枇杷山正街72號(hào)大院的探古咖啡也會(huì)非常愿意提供場(chǎng)地支持。
深度體驗(yàn)，是目前包括沉浸式戲劇在內(nèi)的沉浸式產(chǎn)業(yè)的最大賣點(diǎn)。今天的沉浸式產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為一個(gè)外延極其寬泛的產(chǎn)業(yè)集群。萬物皆可沉浸式，絲毫不夸張。沉浸式主題公園，沉浸式餐廳，沉浸式展覽，沉浸式景區(qū)，沉浸式演藝，提供給消費(fèi)者的，皆是在一個(gè)有別于日常生活的“造境”中獲得各種感官體驗(yàn)。跨界融合與多業(yè)態(tài)融合是沉浸式產(chǎn)業(yè)的普遍特征。在一個(gè)大型沉浸式場(chǎng)景中，虛擬現(xiàn)實(shí)、角色扮演、游樂、餐飲、住宿、購(gòu)物皆可在其中。盡管現(xiàn)在以及未來3-5年，可能都是沉浸式產(chǎn)業(yè)發(fā)展的黃金窗口期，各種融合創(chuàng)新玩法還會(huì)出現(xiàn)，然而往后呢？人們會(huì)不會(huì)膩了這形式繁復(fù)的大雜燴呢。我不恰當(dāng)?shù)叵肫鹱畛跏褂肞PT的那幾年，恨不得每一張幻燈片都用各種特效加持一遍。然而現(xiàn)在呢？我始終相信，內(nèi)容為王，永遠(yuǎn)不錯(cuò)。事實(shí)上，一些行業(yè)已經(jīng)開始進(jìn)行調(diào)整，比如文化和旅游部等五部門正式印發(fā)的《關(guān)于加強(qiáng)劇本娛樂經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所管理的通知》以及中國(guó)文化娛樂行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合美團(tuán)研究院發(fā)布《中國(guó)沉浸式劇本娛樂行業(yè)研究報(bào)告（2021-2022）》，都提出對(duì)劇本殺、密室行業(yè)的規(guī)范管理，其中都強(qiáng)調(diào)了要加強(qiáng)劇本腳本的內(nèi)容導(dǎo)向性。目前來看，以戲劇表演為核心的沉浸式戲劇，提供真實(shí)戲劇環(huán)境的沉浸式劇本殺，以及不斷強(qiáng)化故事情節(jié)的密室逃脫，這些體驗(yàn)項(xiàng)目升級(jí)發(fā)展的終點(diǎn)或許是殊途同歸的，即構(gòu)建一個(gè)環(huán)境+內(nèi)容+體驗(yàn)深度融合的沉浸式元宇宙。作為內(nèi)容創(chuàng)造者和提供者、規(guī)則制定者和引導(dǎo)者的編劇，或許才是這個(gè)元宇宙中隱形的上帝之手。
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