漆黑的舞臺(tái)上，幾道亮光突然開(kāi)啟，一架巨大的銀白色天梯展現(xiàn)在觀眾面前，天梯盡頭格外耀眼，那是一扇充滿陽(yáng)光的門(mén)。孤獨(dú)的“萍”脫去旗袍，露出延安出發(fā)時(shí)的裝束，整理好衣襟，拾一朵小花，拖著疲憊的身體，邁著堅(jiān)毅的步伐，一步一步向上走去。那是她心中的理想之門(mén)、自由之門(mén)、勝利之門(mén)……行到中途，“萍”停了下來(lái)。在一片大紅底幕的映襯下，她緩緩轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，無(wú)數(shù)道金光從她身后射向舞臺(tái)上空，充滿青春、充滿自信、充滿向往的臉龐露出圣潔而清純的笑容，煥發(fā)出絢麗而動(dòng)人的光彩。“砰——”突然一聲槍響，舞臺(tái)瞬間陷入一片漆黑，美麗而真實(shí)的“萍”就這樣永遠(yuǎn)定格在觀眾腦海之中……
這是重慶歌舞團(tuán)以紅巖英烈張露萍為原型改編的紅色舞劇《絕對(duì)考驗(yàn)》最后落幕的情景。演出大廳在短暫的寂靜后，爆發(fā)出熱烈的掌聲。
張露萍是誰(shuí)？她又是一位怎樣的革命者呢？張露萍本名余家英，1921年出生于四川省崇慶縣（今崇州市），抗戰(zhàn)初期在成都上中學(xué)時(shí)便接受了進(jìn)步思想。1937年底經(jīng)四川黨組織安排以“黎琳”的身份前往革命圣地延安，1938年10月加入中國(guó)共產(chǎn)黨。此時(shí)，中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處于最艱難的時(shí)刻，但國(guó)民黨頑固派卻置民族大義和國(guó)共合作大好局面于不顧，公然在1939年1月國(guó)民黨五屆五中全會(huì)上提出“溶共、防共、限共、反共”的反動(dòng)方針。中共中央堅(jiān)持既團(tuán)結(jié)又斗爭(zhēng)的策略，于同年2月設(shè)立了中央社會(huì)部，挑選培訓(xùn)情報(bào)偵察干部，開(kāi)展反摩擦、反滲透、反破壞、反顛覆活動(dòng)，保護(hù)黨的中央和各級(jí)組織，以革命的兩手對(duì)付反革命的兩手。正是在這一特殊的時(shí)代背景之下，“黎琳”被派回四川開(kāi)展地下工作，接受中共中央南方局軍事組和葉劍英的領(lǐng)導(dǎo)。1939年11月，年方十八的黎琳“突然”告別了新婚不久的愛(ài)人，來(lái)到重慶。按照黨組織的安排，化名為“張露萍”，以此前已秘密入黨的軍統(tǒng)局電訊處科員張蔚林妹妹的身份擔(dān)任聯(lián)絡(luò)員，同時(shí)任軍統(tǒng)局地下特支書(shū)記，領(lǐng)導(dǎo)張蔚林等“牛角沱七人小組”。從此，她與延安的一切身份、一切關(guān)系完全斷絕。從1939年底到1940年春，她領(lǐng)導(dǎo)著“七人小組”，多次獲得重要情報(bào)并及時(shí)轉(zhuǎn)報(bào)中央，消除了敵特潛伏隱患。但也因此引起軍統(tǒng)高層的注意，軍統(tǒng)不斷加大對(duì)內(nèi)部人員的監(jiān)視、審查力度。1940年4月，特支組織遭到徹底破壞，張露萍、張蔚林等人全部被捕，這就是當(dāng)時(shí)震驚國(guó)民黨高層的“軍統(tǒng)電臺(tái)案”。張露萍、張蔚林等人在獄中矢口否認(rèn)自己的黨員身份，對(duì)組織機(jī)密不吐分毫。無(wú)奈之下，軍統(tǒng)只好以“與地下組織有聯(lián)系”為由將幾人長(zhǎng)期關(guān)押，直到抗戰(zhàn)勝利前夕的1945年7月，將他們秘密殺害于貴州息烽。
由于殘酷的隱秘戰(zhàn)線需要和特殊的政治斗爭(zhēng)形勢(shì)，張露萍的真實(shí)身份高度保密，除葉劍英等少數(shù)幾名南方局領(lǐng)導(dǎo)外，很少人知道她的真實(shí)情況。就這樣，一直被不明真相的同志誤解、背負(fù)罵名的張露萍就如同石沉大海，人間蒸發(fā)。直到20世紀(jì)80年代初，在當(dāng)年息烽集中營(yíng)獄友的呼吁和葉劍英、陳云等中央領(lǐng)導(dǎo)人的證實(shí)、指示下，張露萍等人的事跡才真相大白。1983年，四川省委追認(rèn)張露萍等七人為革命烈士，英魂得以告慰。
面臨最大的危險(xiǎn)，忍受最深的孤獨(dú)，以最不屑的角色示人，以最誠(chéng)摯的忠心對(duì)黨，戰(zhàn)斗在隱蔽戰(zhàn)線最前沿，潛伏在黑暗泥潭最深處，這，就是真實(shí)的張露萍，一名義薄云天的孤膽女英雄、一位蕩氣回腸的紅色女特工。
近二十年來(lái)，隨著張露萍事跡的廣為流傳，以之為原型創(chuàng)作的電影、電視劇、京劇、話劇、曲藝等多種文藝作品也不斷面世。而在中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年之際，首次以舞劇的形式來(lái)演繹這名紅色特工的英勇事跡，足見(jiàn)重慶舞蹈人的擔(dān)當(dāng)與匠心。
舞劇是以舞蹈為主要敘事方式的戲劇。任何一門(mén)藝術(shù)，既有自身的優(yōu)勢(shì)，必然也存在短板。從優(yōu)勢(shì)而論，舞蹈是一種最原始的藝術(shù)形態(tài)，是人類共通的藝術(shù)，也是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的大眾化藝術(shù)形式，優(yōu)美、新穎、精準(zhǔn)的舞姿能迅速抓住觀眾的眼球，引起強(qiáng)烈的情感共鳴，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)的傳遞。從短板來(lái)講，由于舞蹈重形輕聲，觀眾主要是通過(guò)舞者的肢體語(yǔ)言領(lǐng)會(huì)其表達(dá)意圖，在觀賞作品時(shí)難以充分發(fā)揮聽(tīng)覺(jué)的感知功能，一旦出現(xiàn)視覺(jué)誤差，就會(huì)產(chǎn)生盲讀甚至誤讀，增加觀眾對(duì)作品的品鑒難度。這也對(duì)編導(dǎo)、舞者在肢體語(yǔ)言、舞蹈動(dòng)作的精準(zhǔn)性方面提出嚴(yán)峻考驗(yàn)。
在舞劇《絕對(duì)考驗(yàn)》中，主角“萍”顯然不是張露萍的簡(jiǎn)單還原。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)聚焦張露萍人生中最輝煌的時(shí)刻和事業(yè)中最精彩的篇章，結(jié)合舞劇藝術(shù)的內(nèi)在要求，通過(guò)合理的想象，賦予主人公更加豐富的人生內(nèi)容。比如讓“萍”成為一名年輕母親，正所謂“女子本弱，為母則剛”，多一個(gè)母親的身份肩上就多一份責(zé)任，使舞臺(tái)上的“萍”更加?jì)趁摹⒏尤崆椋瑫r(shí)也更加剛強(qiáng)、更加堅(jiān)毅。這樣的角色定位，不但擴(kuò)展了人性內(nèi)涵，更能讓觀眾感受到革命者“萍”與丈夫、孩子匆匆離別時(shí)的極度痛楚，潛伏時(shí)的極度孤獨(dú)和入獄后的極度憂傷，更加讓觀眾感受到主人公舍小家為大家、敢于斗爭(zhēng)、敢于犧牲的革命情懷和高貴品質(zhì)。劇中的“萍”為了潛伏工作的需要，還迫使自己轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻浑H花，混跡于燈紅酒綠之際，穿梭于兇神惡煞之間。這一身份的設(shè)置，既符合劇情的要求，更能通過(guò)人物在自我身份轉(zhuǎn)換時(shí)內(nèi)心從抵觸、掙扎到最終接受這一過(guò)程的藝術(shù)表達(dá)，使劇中人物更加豐滿、更加可信，同時(shí)更能讓觀眾走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，充分感受革命者的崇高與偉大。總之，作品中通過(guò)“萍”人生中特定時(shí)段多身份、多角度的藝術(shù)展現(xiàn)，比較完整地塑造了一位年輕女性紅色特工的人物形象，作品在演繹過(guò)程中彰顯出思想性。觀眾通過(guò)對(duì)藝術(shù)作品的品鑒，實(shí)現(xiàn)了崇尚英雄、敬仰英雄的預(yù)期，達(dá)到了自我教育、自我凈化的目的，從而使作品的社會(huì)價(jià)值得以充分實(shí)現(xiàn)。
就作品的藝術(shù)性而言，個(gè)人認(rèn)為該劇主要體現(xiàn)“簡(jiǎn)、精、細(xì)”三方面特色。
一是作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔。縱觀整部作品，約九十分鐘的演出時(shí)段，主要圍繞“萍”離開(kāi)延安、重慶潛伏、地下斗爭(zhēng)、被捕入獄、獄友誤會(huì)、壯烈犧牲等幾個(gè)片段展開(kāi)，按一個(gè)主角、一條主線、一個(gè)故事、一種順序的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)情節(jié)、安排人物、編排舞蹈。整個(gè)作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、故事單純、人物精干、脈絡(luò)清楚、邏輯嚴(yán)密，按照時(shí)空的變化逐步推進(jìn)，最大限度地回避了舞劇不善敘事的短板。
二是人物刻畫(huà)精巧。作品中除了主角“萍”外，還設(shè)置了丈夫“清”、獄友“梅姐”、特務(wù)頭目“K長(zhǎng)官”和“副官”等角色，每個(gè)角色都有相對(duì)獨(dú)特的表現(xiàn)方式，成為襯托、豐富主角的重要依托。延安生活的青春歡樂(lè)，離別時(shí)的依依不舍，初入交際圈的內(nèi)心糾結(jié)，對(duì)敵斗爭(zhēng)的勇敢機(jī)智，入獄后的大義凜然，被誤解時(shí)的難言之痛，犧牲時(shí)的從容不迫……創(chuàng)作者對(duì)“萍”的人物刻畫(huà)是在線性的敘述過(guò)程中，通過(guò)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和重要場(chǎng)面不斷累積疊加，最后立體化地呈現(xiàn)出來(lái)的。
三是舞蹈語(yǔ)言細(xì)膩。該作品充分運(yùn)用各種舞蹈語(yǔ)言講述故事，表演形式上有獨(dú)舞、雙人舞和群舞，表演類型上有民族舞蹈、國(guó)標(biāo)交誼舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞蹈，甚至還加入了一些傳統(tǒng)戲劇元素等。在群舞的運(yùn)用上，體現(xiàn)延安生活的歡快時(shí)，選用充滿地域風(fēng)情的陜北秧歌和腰鼓，營(yíng)造了歡快激昂的氛圍；在表現(xiàn)敵特兇險(xiǎn)愚笨時(shí)，采用的動(dòng)作僵硬機(jī)械、表情陰森、姿態(tài)乖張，如木偶舞一般。同樣是雙人舞，在與丈夫孩子離別時(shí)，用充滿民族風(fēng)情的舞蹈，二人時(shí)分時(shí)合，含情脈脈，依依不舍，表現(xiàn)出無(wú)限的愛(ài)戀親情；在展現(xiàn)對(duì)敵斗爭(zhēng)時(shí)，用交誼舞的方式，“萍”與“K長(zhǎng)官”雖貌似舞伴，實(shí)為對(duì)手，面對(duì)“K長(zhǎng)官”的反復(fù)試探、步步緊逼，“萍”機(jī)智騰挪、虛與委蛇，沒(méi)讓對(duì)手占到一點(diǎn)便宜，表達(dá)了堅(jiān)定的斗爭(zhēng)精神；在想象與丈夫重逢時(shí)，芭蕾舞姿大開(kāi)大合的優(yōu)美表演，充分表現(xiàn)二人被現(xiàn)實(shí)隔閡形成誤解而內(nèi)心又緊緊相依的情感狀態(tài)。在周公館門(mén)口那場(chǎng)戲也很有看點(diǎn)，街邊茶館中兩桌茶客，一桌是軍統(tǒng)特務(wù)，正監(jiān)視“萍”是否進(jìn)入周公館，欲爭(zhēng)大功；一桌是我黨的地下安全人員，為地下工作者提供必要的保護(hù)。見(jiàn)“萍”向周公館門(mén)口走去，雙方都顯得緊張不安，雖然外部表象趨同，但內(nèi)心想法迥異，直到“萍”若無(wú)其事地徑直走過(guò)，雙方才露出大相徑庭的表情。這種同一場(chǎng)景的對(duì)比化表演設(shè)計(jì)，極具戲劇性、觀賞性。
作品中隨處可見(jiàn)細(xì)節(jié)，比如在酒吧偶遇熟人“梅姐”，“萍”伸手堵住對(duì)方的嘴的動(dòng)作。在監(jiān)獄中被同志誤解，“梅姐”反復(fù)讓其說(shuō)出真相，“萍”欲言又止的表情。“萍”隨身攜帶的虎頭帽，在犧牲前脫去旗袍、展露延安時(shí)的裝束，最后回眸一笑，等等。這些細(xì)節(jié)讓人物更加豐滿，使革命者“萍”的形象不但高高地立在了舞臺(tái)上，更巍巍地立在了觀眾心目中。
除了上述特色外，作品在舞美設(shè)計(jì)和背景音樂(lè)的選擇方面也多有可圈可點(diǎn)之處。每一次換場(chǎng)都通過(guò)不同的道具、背景、燈光及音樂(lè)，渲染不同的感官色彩，營(yíng)造不同的時(shí)空氛圍，構(gòu)成不同的審美意象，鮮明地烘托了創(chuàng)作主旨，有力地推動(dòng)著劇情的發(fā)展。
當(dāng)然，從更高要求的角度來(lái)講，該作品也有值得進(jìn)一步打磨、改進(jìn)之處。比如那場(chǎng)興高采烈、熱鬧非凡的“火鍋舞”，如果作為一個(gè)獨(dú)立的舞蹈作品是非常有創(chuàng)意的，但將它放在國(guó)難當(dāng)頭和白色恐怖籠罩的山城，這種歡快氛圍與地下工作者即將被抓捕的緊張局面顯得很不合拍，讓人產(chǎn)生思維脫節(jié)的感覺(jué)，甚至有些“斷片兒”。另外，此劇借鑒影視字幕的手法，便于展示劇情，但仍顯不夠。比如唯一貫穿全劇的配角“梅姐”，身份一直令觀眾無(wú)法準(zhǔn)確理解，很有必要對(duì)該角色的情況做簡(jiǎn)略交待，以幫助觀眾解讀。
“她選擇犧牲小我，成就大我，這種精神值得我們永續(xù)傳承。我所做的只是用舞蹈的方式把她講述出來(lái)，讓更多的人知道‘張露萍’這個(gè)人，在那個(gè)時(shí)代眾多英烈中依然發(fā)出耀眼光芒的一位普通而又特殊的女英雄。”劇中“萍”的主演、重慶歌舞團(tuán)青年演員彭小瑜對(duì)我這樣說(shuō)。
沒(méi)有英雄的民族是沒(méi)有希望的民族。英雄是民族的脊梁，是國(guó)家的砥柱，是時(shí)代的楷模，他們來(lái)自大眾又召引大眾。謳歌英雄、贊美英雄、致敬英雄，既是時(shí)代向文藝工作者提出的要求，更是文藝工作者應(yīng)當(dāng)履行的時(shí)代責(zé)任。
作者：衛(wèi)洪，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，中國(guó)評(píng)協(xié)會(huì)員、理事，重慶市文聯(lián)文藝工作部主任，重慶市評(píng)協(xié)原副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)
舞臺(tái)劇照由重慶歌舞團(tuán)提供
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