人物名片
劉國樞生于1919年，擅油畫，早年就讀于武昌藝術(shù)專科學(xué)校，1948年任西南美專（四川美術(shù)學(xué)院前身）西畫科主任，后任繪畫系副主任。
他倡導(dǎo)寫實(shí)主義的藝術(shù)理念，培養(yǎng)了羅中立、王大同、何多苓等學(xué)生，是“四川畫派”的重要奠基人。
湖畔薄霧輕繞，四月草木蔥蘢。4月20日早，四川美術(shù)學(xué)院教師家屬區(qū)，百歲高齡的劉國樞依然耳聰目明。當(dāng)重慶日?qǐng)?bào)記者一行到達(dá)時(shí)，他已早早起床，坐在客廳的畫板前靜物寫生。
書桌上，擺放著《文藝報(bào)》等報(bào)紙；陪伴他數(shù)十年的鋼琴上方，懸掛著花卉、器皿、人物等寫生作品……這個(gè)富有文藝氣息的居所，靜靜地述說著這位百歲老畫家的一生。
抗戰(zhàn)時(shí)期曾為馮玉祥畫像
劉國樞于1919年出生在川東一個(gè)書香門第。他受有著深厚國學(xué)功底的父親影響，從小熟讀國學(xué)經(jīng)典，也展露出過人的藝術(shù)天賦。“小時(shí)候便臨摹《三國演義》里的人像畫，也根據(jù)照片塑造人物。”劉國樞說。
1938年，隨著抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，武昌藝專、國立藝專等美術(shù)學(xué)校遷入重慶，年輕的劉國樞考入武昌藝專，開始正規(guī)的油畫學(xué)習(xí)。
“校長唐義精和唐一禾老師對(duì)我影響很大。”劉國樞找出一張泛黃的照片，照片上，戴著眼鏡的唐一禾意氣風(fēng)發(fā)，眼神深邃。早年留學(xué)法國的唐一禾是愛國畫家，他曾參加過北伐抗戰(zhàn)，畫了《七七的號(hào)角》《女游擊隊(duì)員》等大量抗日宣傳畫。唐一禾倡導(dǎo)“藝術(shù)應(yīng)直面現(xiàn)實(shí)，到民間去反映民眾疾苦”的理念，給了劉國樞深刻的影響。
前線的戰(zhàn)火愈發(fā)緊張，唐一禾便經(jīng)常帶領(lǐng)學(xué)生上街畫抗日宣傳畫，給勞動(dòng)人民寫生。劉國樞朦朧的藝術(shù)理想開始變得清晰起來，“藝術(shù)家必須關(guān)注現(xiàn)實(shí)，將個(gè)人藝術(shù)追求與民族的命運(yùn)聯(lián)系在一起，才能創(chuàng)作出有長久價(jià)值的藝術(shù)作品。”在校期間，劉國樞便畫了大量用于街頭宣傳的抗日宣傳畫，還創(chuàng)作了一批表現(xiàn)勞苦大眾題材的畫作，成為藝術(shù)新秀。
1944年，馮玉祥來武昌藝專為前方募捐軍費(fèi)。“馮玉祥一身農(nóng)民裝束，藍(lán)土布上下裝。”劉國樞回憶道，馮玉祥召集全校師生講話，說前方打仗消耗大得很，他算了一筆賬，說抗戰(zhàn)前線有多少士兵，每天要打多少子彈，一顆子彈需要多少錢……“他講得很通俗，也很動(dòng)情，然后就動(dòng)員師生們作畫去賣，捐給軍隊(duì)。”
有趣的是，師生們的畫作完成后，馮玉祥還在大家的畫作上題詩。有人用國畫畫蔬菜，他就寫：“后方吃得菜根香，前方打到鴨綠江。”有人用工筆畫畫日本軍閥，他就寫：“東洋一枝花，砍頭大軍閥。”……馮玉祥題了詩的畫特別好賣，大家賣了一大筆錢捐給軍隊(duì)。
校長唐義精很敬佩馮玉祥，就拿來他的照片，讓劉國樞畫一張像送給馮玉祥。劉國樞為馮玉祥畫了一幅油畫，馮玉祥給劉國樞回了一張便條答謝，上面用隸書寫著：“倭寇殺我同胞的父母，此仇不共戴天，此仇不報(bào)，何為志士仁人？”
《飛奪瀘定橋》入選小學(xué)語文課本
在武昌藝專的經(jīng)歷和唐一禾等教師的藝術(shù)理念深深影響了劉國樞。在劉國樞的藝術(shù)生涯中，他始終將目光投向現(xiàn)實(shí)、關(guān)注勞動(dòng)群眾，創(chuàng)作出一幅幅震撼人心的作品。
《盲婆》《流浪漢》是劉國樞早期具有代表性的作品。雙目失明、呆滯木然的盲婆和飽經(jīng)風(fēng)霜、失望無助的流浪漢，都代表了劉國樞對(duì)底層人民的關(guān)注。這兩幅作品都相繼參加了全國美展。
1948年，劉國樞進(jìn)入西南人民藝術(shù)學(xué)院（四川美術(shù)學(xué)院的前身）教書，擔(dān)任學(xué)校西畫科主任。1959年，新中國成立十周年大慶，軍事博物館需要很多軍史畫，西南美協(xié)就安排劉國樞，請(qǐng)他畫《飛奪瀘定橋》。
查閱、搜集相關(guān)史料后，劉國樞便到四川瀘定縣去體驗(yàn)生活。那是初春時(shí)節(jié)，翻過茫茫風(fēng)雪的二郎山，劉國樞抵達(dá)瀘定縣大渡河邊，住了10多天。
陡峭的群山、翻滾的江水、長長的鐵索橋……瀘定橋扼交通要道之咽喉的環(huán)境，給了劉國樞極大的震撼與沖擊。他一天天深入下去，走訪村民，去體會(huì)、還原當(dāng)時(shí)激烈殘酷的戰(zhàn)斗場面。
通過反復(fù)揣摩，劉國樞采用仰視角度，將鐵索橋置于畫作的上半部分；然后橋墩、山巖、橋身形成一個(gè)交錯(cuò)的構(gòu)圖中心；再加上奔流的河水、陡峭的山崖、戰(zhàn)斗的硝煙，烘托出戰(zhàn)爭緊張的氣氛。
在有了畫作的大體框架后，劉國樞回到學(xué)校，在畫室里用竹竿模擬鐵索橋的造型，并請(qǐng)來模特模仿當(dāng)時(shí)渡江戰(zhàn)士的造型。
“但模特只能模仿出戰(zhàn)士的動(dòng)作，卻沒有殊死搏斗的精神狀態(tài)。”劉國樞翻出保留的當(dāng)年畫作的草稿與成稿對(duì)比說。劉國樞只能想象這些模特置身于瀘定橋那湍急的江水、險(xiǎn)峻的群山之中，并對(duì)人物進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫處理。
或匍匐、或側(cè)身、或進(jìn)攻、或掩護(hù)……10多名沖鋒的戰(zhàn)士形成一股沖擊的陣勢和橫掃千軍的力量，劉國樞歷時(shí)大半年畫出的《飛奪瀘定橋》震人心魄，被軍事博物館收藏，后又被選入小學(xué)語文課本作插畫。2006年，為紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利七十周年，這幅畫又成為中國郵政的郵票畫面之一。
劉國樞畫于1964年的《縣委書記》也是他的代表作。為創(chuàng)作這幅畫，劉國樞花了大半年時(shí)間，去巴縣、沙坪壩、榮昌等地的試驗(yàn)田蹲點(diǎn)，跟縣委書記一起勞動(dòng)、開會(huì)、聊天……這幅具有強(qiáng)烈寫實(shí)主義的干部形象畫作，成為他創(chuàng)作成熟期的佳作。此后劉國樞創(chuàng)作的《紅軍到川北》《送飯》等作品，也均為他深入革命老區(qū)、鋼廠后體驗(yàn)生活創(chuàng)作而出，是他宏大場面和重大歷史題材的代表作。
“美麗的花枝都有強(qiáng)健的根莖”
在劉國樞的教學(xué)生涯中，有一件頗為輝煌的事。在1979年舉行的新中國成立三十周年全國美展、1981年全國第二屆青年美展上，程叢林的《一九六八年ⅹ月ⅹ日雪》、羅中立的《父親》、高小華的《為什么》等一批四川美術(shù)學(xué)院青年油畫家，斬獲了包括一等獎(jiǎng)在內(nèi)的眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，令全國美術(shù)界為之驚詫。
1982年1月，四川美術(shù)學(xué)院油畫作品展在北京展出，該校一大批實(shí)力雄厚的青年油畫家在北京集體亮相，再次在業(yè)界引起轟動(dòng)。
由于令人刮目相看的輝煌成就，以四川美術(shù)學(xué)院程叢林、羅中立、何多苓、高小華等七七、七八兩屆學(xué)生為代表的油畫家群體，被文藝界稱為“四川畫派”。現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法和貼近生活的濃郁特色，是四川畫派明顯的標(biāo)志。
“猶如美麗的花枝都有強(qiáng)健的根莖一樣，四川畫派青年畫家背后站著一群聲名雖不顯赫卻實(shí)力雄厚的教師隊(duì)伍，其中最重要的一位，是四川美院油畫教學(xué)的重要奠基人——?jiǎng)鴺小！蔽乃囋u(píng)論家、四川師范大學(xué)視覺美術(shù)學(xué)院院長林木這樣認(rèn)為。
“如果把唐一禾的《窮人》、劉國樞的《盲婆》、羅中立的《父親》等畫作放在一起，一脈相承之脈絡(luò)不是一目了然嗎？”劉國樞的學(xué)生、著名畫家程叢林也這樣表示。
“劉國樞為川美油畫教學(xué)的發(fā)展做出了重大的貢獻(xiàn)。他感覺到不分畫種的籠統(tǒng)教學(xué)對(duì)專業(yè)發(fā)展不利，便將繪畫系分設(shè)國、油、版三個(gè)專業(yè)；師資不足，他率隊(duì)去蘇聯(lián)學(xué)習(xí)油畫教學(xué)，組織集體進(jìn)修室將青年教師送出去培訓(xùn)；他的造型功底、形象思維能力以及現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)更是給了學(xué)生巨大的影響。”四川美術(shù)學(xué)院黨委書記黃政表示，正是在劉國樞的倡議下，川美師生用心去觸摸時(shí)代變革的脈搏、用眼睛去捕捉現(xiàn)實(shí)生活中真善美的素材，并對(duì)現(xiàn)實(shí)生活作出深刻反思，在改革開放后的八十年代，川美油畫異軍突起。
作為美術(shù)教育家，劉國樞育人于一言一行之中。著名畫家羅中立曾這樣回憶恩師：“劉老師上課總是早到遲走，講解示范一板一眼，絕不放任自流。”曾當(dāng)知青下鄉(xiāng)多年的羅中立自稱在外面野慣了，他上課時(shí)常常溜出教室。一次羅中立故技重犯，被劉國樞一頓嚴(yán)厲訓(xùn)斥。事后羅中立于先生家中索教，先生和風(fēng)細(xì)雨，一番苦口婆心之言使羅中立心悅誠服。
感念先生的教誨，羅中立的油畫《父親》第一次發(fā)表在《中國美術(shù)》雜志后，編輯部寄來兩本樣書，羅中立自己留下一本，另外一本就送給了劉國樞。
如今，百歲高齡的劉國樞早已桃李滿天下。由于身體受限，他不能再外出體驗(yàn)生活、寫生。“腳力、眼力、腦力、筆力，是培育和踐行優(yōu)良學(xué)風(fēng)、文風(fēng)、作風(fēng)的基本要求。勤練‘四力’，才能多出良心之作，不負(fù)新時(shí)代賦予的新使命、新任務(wù)。”對(duì)常來探望他的弟子們，劉國樞依然諄諄教誨。
重慶日?qǐng)?bào)記者 李星婷 實(shí)習(xí)生 劉蕊