2016年問世至今,舞劇《杜甫》推出了第四個升級版本。演出結(jié)束后的現(xiàn)場盛況,就重慶本地院團打造的劇目中并不多見。舞者們反復謝幕,觀眾不愿退場,劇院大廳設置的舞劇畫冊簽售臺前更是擠滿粉絲,人們爭相與舞者合影,毫不在意其時已是夜深。
除去中場15分鐘休息,整部作品已經(jīng)控制在100分鐘左右,因此新版本給我的總體印象,是主題更突出,節(jié)奏更緊湊。
哪些地方可以體現(xiàn)呢?比如“雙生”杜甫的角色設定,情境空間的交待愈發(fā)集中,結(jié)合“兩個杜甫”不同的人物角色定位,梳理“隔空對話”線索,設計對比強烈的舞蹈動作,增強劇情張力,凸顯杜甫內(nèi)心思想與社會現(xiàn)實之間的矛盾沖突,讓這一極具創(chuàng)意的又富有象征味道的安排能更好讓觀眾理解,從而有所觸動,進一步深化該劇的表現(xiàn)主題。
以前覺得比較拖沓的杜甫與妻雙人舞一段,也加重了舞蹈本體屬性的凸顯,通過強化杜甫內(nèi)心深處“小家”與“大家”的對比,進一步詮釋了杜甫憂國憂民、心懷天下的家國情懷,通過兩位演員表情、肢體的互動,用更日常的呈現(xiàn)抓住觀眾。
那段有名的群舞“蛀蟲舞”也有所調(diào)整,配樂似乎經(jīng)過了重新創(chuàng)作,營造統(tǒng)治階層腐朽墮落的隱喻環(huán)境,揭示李唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰的根本緣由,折射和詮釋卓越“詩史”產(chǎn)生的社會文化根源。
《杜甫》當然是一部優(yōu)秀作品,但它的名聲很大程度上歸功于其中一段群舞《麗人行》。經(jīng)過抖音的病毒式傳播,這段舞蹈刷爆了網(wǎng)絡,團方給出的最新數(shù)據(jù)是累計播放量破了8億。這個成績大概是中國舞蹈界的奇跡。
《麗人行》舞段
《麗人行》顯然極其符合公眾審美,舞者皆是妙齡女子,身材婀娜,妝容精致,服飾典雅,婉約的音樂生發(fā)出濃郁古意,變幻的光線營造出氣象萬千。尤其是或舒展或騰轉(zhuǎn)的動作簡潔明快,不算復雜,較高的可模仿度便于網(wǎng)友參與,迅速傳播開來。
這就得說到該劇的主要特色“以舞構(gòu)劇”:作為獨立的群舞,《麗人行》與《求仕行》《兵車行》《農(nóng)樂行》等8個“塊狀舞段”構(gòu)成全篇。這種大寫意打破了傳統(tǒng)情節(jié)敘事表現(xiàn)手法,通過一個個符合戲劇特征的“塊狀舞段”的有機銜接,營造一個個隱喻心理情境的空間環(huán)境,襯托主題。
再看“以舞吟詩”,雖然“舞不能吟”似乎是難解的藝術(shù)表現(xiàn)難題,但杜甫的一生是吟詩的一生,他的成就以詩歌為基礎,劇組的破題之道便是將舞段與各舞臺元素巧妙結(jié)合,通過抽象和藝術(shù)化的方式,達到了舞之能吟、吟之能言、言之能情,用舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)了詩歌之美。
舞劇自然得好看,“以舞立象”是《杜甫》在中西交融追求中達到的當代舞劇美學新高度。國際藝術(shù)審美視野融入中華民族傳統(tǒng)文化元素,劇情、舞段、服裝……以及巧妙穿插極具特色的“僵尸舞”“蛀蟲舞”“農(nóng)樂舞”等,帶來“情境意象”的變遷,給人以唯美、時尚的現(xiàn)代視覺美感。
上游新聞記者 趙欣 攝影 高科