文/董小玉、涂涵鈺
大年初一，由程耳執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉、王一博、周迅、黃磊等聯(lián)袂出演的電影《無(wú)名》在全國(guó)各大影院上映。據(jù)悉，影片上映前三天預(yù)售票房就已過億，成為春節(jié)檔最受觀眾期待的影片之一。影片以“孤島”時(shí)期的上海為背景，講述了1937年至1945年期間，在日本侵略軍與汪偽政府、蔣介石政府的“和談”陰謀中，潛伏于敵特機(jī)關(guān)的地下黨冒死傳送情報(bào)、鋤奸抗日，以“無(wú)名”的犧牲保衛(wèi)祖國(guó)、爭(zhēng)取勝利的動(dòng)人故事。在程耳導(dǎo)演別具一格的鏡頭語(yǔ)言和巧妙的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)下，風(fēng)雨飄搖的紅色年代在銀幕上重現(xiàn)，深深打動(dòng)了觀眾。西南大學(xué)師生就此展開了對(duì)話。
研究生涂涵鈺：《無(wú)名》一改春節(jié)檔歡喜團(tuán)圓的主流風(fēng)格，通過刻畫歷史中無(wú)名的反抗者，銘記民族歷史，渲染家國(guó)情懷。而在電影中，多位角色皆“無(wú)名”，如梁朝偉飾演的角色自稱何某人，周迅的角色自稱陳小姐，王一博的角色收到的委任狀上寫的也是葉某，他們作為影片的主角，卻都是“無(wú)名”之輩，您如何看待程耳導(dǎo)演的這種安排？
博士生導(dǎo)師董小玉：影片《無(wú)名》對(duì)于主角“名”的舍棄，可以看作是對(duì)于家國(guó)歷史宏大敘事的解構(gòu)。導(dǎo)演將鏡頭從史冊(cè)丹青上濃墨重彩的“王侯將相”身上移開，轉(zhuǎn)而對(duì)準(zhǔn)那些湮沒于歷史塵煙中的“有志之士”，正是因?yàn)檫@些“無(wú)名者”默默無(wú)聞地奉獻(xiàn)和斗爭(zhēng)，革命的星火才得以燎原。他們有的為了革命理想隱姓埋名，與家人分離，就像“何某人”一樣；也有的在煎熬和迫害中飄零無(wú)依，如“葉某”一樣，在多年的潛伏和偽裝中經(jīng)歷失去親人、飽受折磨。他們不是歷史中的“大人物”，但卻是中國(guó)革命進(jìn)程中的無(wú)名英雄、真英雄。他們不應(yīng)該被遺忘。《無(wú)名》正是對(duì)這些潛行于黑暗中卻依舊高舉火炬者的致敬。
“名”是一種身份認(rèn)同，名字是一個(gè)人生命與世界關(guān)聯(lián)的最初印記。在中國(guó)，名字有很多講究，它往往飽含著父母對(duì)子女的期許、家族傳承的延續(xù)以及漢字文化內(nèi)涵的發(fā)揚(yáng)光大。而在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，無(wú)論是中國(guó)人民還是中國(guó)文化都飽受日本侵略者的鐵蹄踐踏。失去名字，代表著在那個(gè)年代里，民族身份認(rèn)同的迷失，民族文化的低迷以及家國(guó)前途命運(yùn)的不確定性。《無(wú)名》中的革命者為實(shí)現(xiàn)革命偉業(yè)隱匿身份，被迫“無(wú)名”。影片中還有另外一群“無(wú)名”百姓，他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)受了難以名狀的痛苦，卻依舊不屈不撓。可以說，“無(wú)名者”是一種巨大的力量，是華夏兒女共同為保衛(wèi)祖國(guó)、驅(qū)除外敵的巨大合力，正是這團(tuán)結(jié)一致的億萬(wàn)“無(wú)名者”擰成一股繩，在苦難和弱小中凝成了一個(gè)共同的名字，那就是中國(guó)人。
研究生涂涵鈺：有人評(píng)價(jià)該影片“高能刺激”，程耳沒有辜負(fù)“鬼才導(dǎo)演”的美名。在影片中，程耳導(dǎo)演運(yùn)用了多個(gè)動(dòng)物隱喻，如日軍的狗與戰(zhàn)場(chǎng)上的狗、目擊屠殺的羊、垂死前掙扎的腐乳醉蝦，它們既作為線索將非線性敘事精巧地串聯(lián)起來(lái)，同時(shí)也通過動(dòng)物的處境引人深思，請(qǐng)問您如何理解影片中動(dòng)物的隱喻？
博士生導(dǎo)師董小玉：隱喻在日常生活中無(wú)處不在，動(dòng)物隱喻是將動(dòng)物作為喻體的修辭，通過人們?nèi)粘Ｉ钪惺煜さ摹⒕哂絮r明形象以及特征的動(dòng)物來(lái)喻指相似特征的人或者事物。例如，在本片中一位執(zhí)行廣州轟炸任務(wù)的日本飛行員的寵物狗，它的毛色油亮，戴著飛行員同款墨鏡，風(fēng)光無(wú)限。而鏡頭一轉(zhuǎn)，一只徘徊于廣州城市廢墟之上的流浪狗出現(xiàn)在屏幕上，它瘸著一條腿，瘦骨嶙峋、饑餓狼狽，被士兵殘暴踢打，沖進(jìn)暴雨中取食。鏡頭再轉(zhuǎn)，76號(hào)監(jiān)牢里，暴虐的狼狗狂吠不止，流血的犯人被拖走，這是狐假虎威的狗。
而在影片中出現(xiàn)的羔羊，純白溫順，它作為罪惡的目擊者，同樣也難逃魔爪，被日軍屠殺、烹煮、分食。顯然，在侵略者的屠刀下，沉默與溫順絲毫改變不了被殺害的結(jié)局，羔羊既是罪惡的目擊者，也象征著淳樸善良卻手無(wú)寸鐵的中國(guó)百姓。一盆腌漬的醉蝦，在酒精的作用下渾渾噩噩，命不久矣，但依舊做出兇神惡煞的樣子負(fù)隅頑抗，這暗喻著日本侵略者與汪偽政府在紙醉金迷中的滅亡之路，而王一博飾演的葉某吃下醉蝦，也象征著日本的投降以及一切漢奸勢(shì)力的最終消亡。
動(dòng)物隱喻是為敘事服務(wù)的，程耳導(dǎo)演將動(dòng)物隱喻作為暗線，在野蠻戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的叢林法則中，以動(dòng)物的生死存亡訴說中國(guó)大地上的抗?fàn)幣c堅(jiān)守。這是一部沉重而飽滿、陰森又明朗、溫柔又殘酷的電影，其精心設(shè)計(jì)的隱喻細(xì)節(jié)寓意深刻，讓觀眾在影片結(jié)束之后依舊回味無(wú)窮。
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