簡單講，歌劇就是以歌唱和音樂為主來敘述故事情節的戲?。ㄊ浅鰜矶皇钦f出來），是包含了詩歌、音樂、舞蹈、布景等多種元素的綜合舞臺藝術。民族歌劇《塵埃落定》是重慶市歌劇院繼歌劇《釣魚城》《辛夷公主》之后的又一部精品力作，該劇在短短的兩小時內，濃縮地表現了康巴藏族聚居區農奴翻身得解放的艱苦歷程。全劇具有濃厚的藏族音樂特色，共分四幕，整體在一種壓抑、晦暗的氛圍中進行，而二少爺和卓瑪的戀情，以及最后農奴獲得解放，點燃了這部戲的激情。其中，二少爺和卓瑪相互深情傾訴的片段感人至深，令人動容。這部歌劇在優美的藏族音樂背景下，以詞美和情真、動人的演唱，表達至真至美的情懷。
藏族是一個能歌善舞的民族，同時也有著如詩一樣的語言，劇作家采擷民族文學的神采，寫作美妙唱詞。在第一幕二少爺和卓瑪的相互傾訴中，歌詞寫到：“如癡如醉，如夢如幻，如歌如吟，如詩如畫，蝶兒搖曳了花香，是誰在把誰牽掛”。作者充分運用浪漫和現實相結合的手法，充分體現了墜入愛河的兩個年輕人相互喃喃細語，嬉戲打鬧，相互纏綿的那種幸福、甜蜜，以及對未來充滿無限憧憬的心情，把彼此都比喻為自己的“達瓦”和“尼瑪”（藏語中“達瓦”和“尼瑪”分別是月亮和太陽的意思），以及“你是我的香格里拉，你是我的珠穆朗瑪”（香格里拉藏語為心中的日月，珠穆朗瑪藏語為圣母的意思），充滿了濃烈的詩情畫意，給人帶來了無窮無盡的想象空間，令人陶醉。第二幕中由于大少爺的使壞，二少爺的母親把卓瑪嫁給了銀匠曲扎，二少爺和卓瑪雙雙悲憤萬分，二少爺欲揮刀自盡，此刻卓瑪唱到：“你是天邊的云彩，我是風中的塵埃，你是草原奔馳的駿馬，我是馬蹄踏過的泥塊”，由此表達對自己身份卑微的無奈和傷感，充分反映了農奴地位的低下，注定了兩個熱戀年輕人的愛情悲劇。然而，卓瑪并沒有放棄對美好生活的向往，渴望著自己也能夠獲得自由，獲得平等的對待，因此唱到：“只祈禱來世我能變成人，不再有天地相隔的無奈，我發誓我會侍奉你一輩子，就是刀劈斧砍也不離開”，充分表達了自己對純真愛情的向往和堅貞，也表達了自己發自心底的對封建農奴制度的抗爭。整段歌詞悲壯而凄美，讓觀眾對兩個年輕人的悲慘命運無盡的嘆息和同情，催人淚下，具有強烈的感染力。在第二幕尾聲部分，二少爺唱出“問天問地問神明，問山問水問大海，為何奴隸的女兒就是奴隸，為何主人的兒子就是主宰”，這是一段對靈魂的拷問，是一段對千百年來奴隸制度的思考，這使他萌生了要當土司的想法。而像這樣體現文學性、藝術性以及人文思想的句子還有很多。直到最后金珠瑪米的到來，土司夫人吞鴉片自盡，大少爺被復仇者殺害，麥琪土司在對抗解放軍過程中被打死——二少爺成為了新土司。一切才塵埃落定，廢除了奴隸制度，解放了奴隸，為自己找到了答案。
歌劇是以演唱為主，劇中采用了獨唱、齊唱、重唱、合唱等多種演唱形式，使整部歌劇變得立體而飽滿。整部戲歷時兩個多小時，時間長，難度大，因此對演員的唱功要求是非常高的，尤其對主角的要求就更高了。二少爺男高音作為整個戲的男主角，要表現出似傻非傻而且還帶著孩子氣的感覺，對聲音的控制以及舞臺表演是非常不容易的，尤其在第二幕中，音高不斷向上攀升，直到最高音達到嗨C并在這個音上做了延長，這也是他在整個戲中的最高音，對于男高音而言是極不容易的。通過他的演唱，淋漓盡致地表現了二少爺似傻非傻，內心極度苦悶和掙扎的形象，同時也充分體現了他深厚的唱功，非常令人震撼。女主角卓瑪，在第二幕中的高弱音控制非常到位，在第四幕中的花腔部分也完成得非常精彩。高弱音和花腔在女高音演唱中，技術難度非常大，對唱功的要求非常高，通過她完美的演繹和聲情并茂的演唱，不僅成功地塑造了卓瑪的人物形象，展現了她內心的矛盾和痛苦以及翻身得解放后內心的喜悅，同時也讓我們享受了她美妙動聽的聲音，情不自禁地為她高超的聲樂演唱能力拍手叫好！麥琪土司由男中音擔任，他那寬厚飽滿的聲音，具有非常強的表現力，既是一種美的享受，同時也淋漓盡致的表現了麥琪土司作為王者的霸氣、冷酷和無情的人物形象。大少爺的形象塑造也是比較成功的，他的陰險狡詐，放蕩不羈得到了比較充分的體現，當然，作為男低音，感覺他的聲音稍微單薄了一些，感染力方面受到了一定的限制。當然，從整體而言，每個人的演唱都是非常盡心盡力的，都有著對劇中人物深刻的理解，聲情并茂的演唱，使每個人物形象都鮮活的呈現在舞臺上，各有特色，打動人心，優美的旋律給人留下了非常深刻的印象。值得一提的是，劇中還采用了重唱的演唱形式，這在民族歌劇中是相對少見的，不僅豐富了演唱形式，更加豐富了舞臺表現形式，對人物內心的刻畫，對矛盾沖突的展現都起著十分重要的作用。因為優秀，所以這部戲才斬獲了這么多的大獎，的確值得觀看和品味。
以上都是個人拙見。疫情當下，感謝重慶市文旅委、重慶文藝網、華龍網集團文化藝術中心共同推出的這個云劇場，讓我們在同心抗疫的同時，能夠通過這個平臺，欣賞到這么多優秀的文藝作品！
閔志勇，重慶人文科技學院藝術學院教師，重慶市戲劇家協會理事。
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