文/鄭靜 周超
《白云·蒼狗》是一部地地道道的重慶本土電影，由西南大學(xué)師生及校友共創(chuàng)完成。故事改編自張弛和劉帆共同創(chuàng)作的劇本《歸程》，該劇本曾獲中國(guó)電影編劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)——夏衍杯。2019年該片入圍上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)，并斬獲最佳攝影、最佳男主角兩項(xiàng)提名。影片講述了一位患阿爾茲海默癥的老人執(zhí)意要回自己曾做過知青的嘉陵縣，與父親原有嫌隙的兒子不得不陪伴父親回鄉(xiāng)。一向要強(qiáng)已經(jīng)失去自理能力的父親，倔強(qiáng)沉悶對(duì)父親有著成見和怨言的兒子，父子間本就薄弱的感情能否支撐兒子陪父親走下去？他們會(huì)經(jīng)歷一個(gè)怎樣的旅途？父親堅(jiān)持回鄉(xiāng)的背后又有怎樣的故事？
影片以尋找為主題，人生已是暮年的父親執(zhí)意要回到嘉陵縣成為貫穿全片的
主線，現(xiàn)在時(shí)態(tài)的線性敘事與過去時(shí)態(tài)的回憶片段，雙線交織，展現(xiàn)了父親的人生經(jīng)歷和兒子的心路歷程。對(duì)現(xiàn)實(shí)事件的當(dāng)下敘述中，通過“父子回鄉(xiāng)”這一事件的發(fā)展推動(dòng)故事情節(jié)的進(jìn)展，夫妻間的矛盾，父子間多年的恩怨，隨著這一情節(jié)鏈以回溯的方式碎片化展開，過去時(shí)態(tài)中的父親，年輕時(shí)因有私生女，成為母親和兒子心里的刺，共同生活的親情和責(zé)任并不能融化心靈的堅(jiān)冰。心有隔閡的父子同行，注定了這是段磕磕碰碰且并不順暢的旅途，隨著攝像機(jī)的移動(dòng)，父子路途中的人事和風(fēng)景不斷在變化，映照著父子之間難以言說的復(fù)雜情感。
影片整體基調(diào)真實(shí)平淡，沒有大起大落的情節(jié)、大喜大悲的情緒轉(zhuǎn)換，卻給人最真誠(chéng)細(xì)膩的情緒感受。父子倆的有效溝通和交流并不多，阿爾茲海默癥讓父親重回孩童，他會(huì)不合時(shí)宜地提出屙尿，會(huì)與小孩搶飲料，也會(huì)討好似地給兒子大白兔奶糖，兒子對(duì)父親的要求不耐煩，語言短小而急促，影片的場(chǎng)景沉悶而顯壓抑，從氛圍上強(qiáng)化了父子之間的感情溝壑。倔強(qiáng)的父親因阿爾茲海默癥需要兒子的照顧，但心有芥蒂的兒子對(duì)父親并未溫柔以待。有悖常情常理的父子沖突和情感，給影片留下了懸念和期待，也為影片結(jié)尾父子情感的堅(jiān)冰融化做了鋪墊。
影片有意識(shí)地運(yùn)用物象和意象語言來進(jìn)行情感和情緒的傳達(dá)，人物的夢(mèng)境、幻覺、想象和現(xiàn)實(shí)不斷地疊加、重合、對(duì)應(yīng)。兒子陪父親回嘉陵縣的一路上，內(nèi)心充滿了對(duì)父親的不可舍棄的愛、厭煩、無奈與糾結(jié)的復(fù)雜感情，演員的表演內(nèi)斂而節(jié)制，同時(shí)影像語言富有情緒感染力，如兒子在樹林中產(chǎn)生的幻覺，霧氣昭昭的荒草坡上總有一扇孤零零的木門，木門背后是父親與陌生女人相親相愛。內(nèi)心情感和回憶的影像不斷外溢，強(qiáng)調(diào)了兒子多年以來對(duì)父親的不滿心結(jié)，深埋于心從未說出口，但始終令兒子郁郁寡歡。
影片注重地域特色，全片人物語言采用了重慶方言，在外景呈現(xiàn)上選擇了重慶老城區(qū)、水土老街、北碚靜觀以及綦江的三江古鎮(zhèn)等富有地域特征的場(chǎng)景，山城上下起伏綿延的層次，大量景深的鏡頭的運(yùn)用，前景和后景在鏡頭里形成了呼應(yīng)，父子的回鄉(xiāng)之旅，展現(xiàn)了重慶的市井江湖和鄉(xiāng)土風(fēng)情。父子倆跋山涉水去嘉陵，從城市、縣城到鄉(xiāng)鎮(zhèn)，走路、坐長(zhǎng)途汽車、搭乘摩托車、貨車終于到了“父親的重慶”。那里沒有高樓林立、輕軌穿山等現(xiàn)代化場(chǎng)景，只有狹窄的盤山公路、滿坡的茅草和依山而建的人家。這個(gè)空間是遠(yuǎn)離于都市之外的另一個(gè)世界，是父親的過去和歷史，是父輩們的心靈空間。父親和他的故友們相聚于老友的葬禮，這些游離在都市外的已經(jīng)垂垂老矣的普通生命，都是曾經(jīng)努力生活著的人們，都?xì)v經(jīng)過苦難和人事滄桑的頑強(qiáng)生存者。父親和逝去的故友有共同經(jīng)歷的人生，他的去世是父親內(nèi)心的痛，葬禮上因?yàn)楹筝吪d高采烈的“喜喪”說法，父親和他們大打出手。父代和子代之間的溝壑隔著的是時(shí)間和歲月，人生如幻，白云蒼狗。兒子慢慢長(zhǎng)大，父親逐漸老去，父子緣分不過短短幾十載，卻又密布傷痕和矛盾，這是當(dāng)下社會(huì)家庭中的普遍問題，唯有親情能夠化解。影片中父親的形象從生理到精神都并非偉岸，但他身上體現(xiàn)了作為普通男人的責(zé)任，對(duì)于存在于謊言和欺騙中的“女兒”，他始終盡力在給予父親的關(guān)愛，生命的最后時(shí)段，依然要去嘉陵尋找，完成自己的心愿。隨著謎題的揭開，父親多年的心結(jié)也終于解開，在老人生命的盡頭，那些印刻在過往的芥蒂和不快也隨之而去，父子之間破裂多年的感情得以緩解。父子前行去往嘉陵的路上，幾次出現(xiàn)父子兩人坐在摩托車上、公交車等交通工具一路前行的場(chǎng)景，節(jié)奏略顯歡快，帶有行進(jìn)感的音樂適時(shí)響起，成為了整部影片中灰暗基調(diào)中的亮色，這是父親尋找女兒償還心愿的期許，也是兒子理解父親的心靈回歸的愿景，在全片影像的凝滯和厚重中，以一種美好的愿望和期待增添了人性溫暖的底色。
影片以普通人的父子情、親情、鄉(xiāng)情展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的人性美、人情美，情感表達(dá)樸素而雋永。這部電影立足于開拓人物的情感和心理世界，重情感氛圍輕敘事，影像表達(dá)上較為豐富用力，敘事上略顯不足，某些人物關(guān)系交代比較含混模糊，如兒子和理發(fā)店主的女兒的關(guān)系；雙線交織的結(jié)構(gòu)中前史部分的銜接不夠流暢自然。父親有“私生女”是造成夫妻不睦和父子嫌隙的根源，對(duì)婚外另外一對(duì)母女近乎執(zhí)念的照顧更成為了困擾兒子多年的夢(mèng)魘，這一情節(jié)設(shè)定本就固化了父子積怨深久的矛盾，影片結(jié)尾處父子間矛盾的緩和處理得較為簡(jiǎn)單，缺乏情節(jié)推動(dòng)力和有效的心理過渡。影片對(duì)于理發(fā)店主和父親年輕時(shí)的婚外戀，以回憶的片段多次浪漫化處理，鏡頭語言游離于善惡和倫理價(jià)值的判斷之外，與人倫情理存在一定的斷裂和疏離感。
《白云·蒼狗》作為一部完全由重慶電影人創(chuàng)作生產(chǎn)的重慶本土電影，在電影藝術(shù)的表現(xiàn)上努力拓展重慶電影的力量和重慶地域的文化的展現(xiàn)，證明了重慶不僅僅是一個(gè)電影拍攝的網(wǎng)紅打卡地，重慶本土藝術(shù)電影同樣也大有可為。
鄭靜，重慶文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、重慶大學(xué)副教授
周超，重慶大學(xué)新聞學(xué)院碩士研究生
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